我不贊成The Wall最近取消包票的制度

我不贊成The Wall最近取消包票的舉動

或許有很多玩團的夥伴會因此開心，因為再也不會有包票壓力，背着吉他就可以安心去表演了。這樣看起來很好，可是對於樂團本身卻少了很多磨煉的機會。

去年去了大阪找之前TMS的同學Yusuke，在一般觀光行程之外特別要求他帶我去看表演，於是在其中一晚我們就到了難波車站旁的「難波rocket」，當天是一個針對大地震的一個募款特別演出，整個晚上總共有六個樂團演出。整晚的演出最多四個小時，可是擠了六個樂團。平均一個樂團含setting只有40分鐘的演出。演出的樂團風格不見得和我的胃口，但是他們不管是樂器的技術、演出的狀態甚至演出的視覺呈現都讓我驚艷不已。

我們看到活動結束，在大阪的街頭走著晃着邊聊天，同行的友人跟我說在日本一個晚上塞六個團是很普通的事情，我馬上就酒醒了。塞這麼多團…這是常態嗎？

他說，因為店家有包票的限制，也就是一個晚上好比開放3個小時，樂團就必須賣出150張票。但是店家並不會要求幾個樂團表演。也就是說假如有一個團可以吸引到150人來看表演，他們就可以獨自包下整個晚上的演出時間。但是玩團人就如你我，我們都知道假如是一個小團，光要賣個20張票都會有點困難，幾乎要轉換成業務員的厚臉皮模式，才有可能把包票的20張賣完。

因為這個機制的關係，小團為了要演出，就會去找其它小團一起來分擔這個票房壓力。於是乎六個樂團共同分擔150張票，一個樂團只要努力賣出25張票就可以了！壓力總算減少了許多。

但是問題來了，一樣在這個機制底下，樂團越多，相對的在舞台上的表演時間就減少了。賣票的壓力轉變成演出的壓力，努力賣了25張票之後，表演卻只有40分鐘不到的時間，那當然卯足全力的在台上演出，努力的讓群眾看到樂團的才華，努力讓群眾聽到樂團想要分享的心情與感動，最好是把別個樂團的粉絲全都吸收過來這樣才划算哪！

這個機制在我腦中想了好幾天，反覆地思考對於整個大環境會有怎樣的影響。

我的朋友我的鄉親們，你們看了這麼多表演一共花了多少時間在等樂團調音、調器材？看這麼多表演有幾次被外場喇叭傳出來的回授(feedback)弄得耳朵鳴很久？看這麼多場表演樂團在喇賽的時候你開始覺得他話多到有點囉唆了？

之前聽我在新聞局工作的朋友，他說有些日本或是大陸專門策劃音樂祭的人員來台灣，想找樂團去他們國家演出。常常都會聽到這些人有點狐疑的表情說「為什麼這些樂團在台上好像覺得時間很多的樣子？」。或許就是太多的調音，太多的喇賽，大多演出都沒有接歌的橋段導致情緒因此中斷。所以，我想台灣樂團是需要這樣的機制存在。

事實是這樣的。玩團真的很辛苦。努力寫歌，努力的在下課之後的休息時間，花了幾百塊錢去練團室練團。在練團室搞不好在編曲的時候還會吵架。為了表演好看，服裝可能還要統一，幾個小伙子一起去逛街採購表演服，老天，除了練團費之外又要花一筆錢....泡麵又要多吃一天，不然去打工好了...。為了要賣票每天都要去粉絲頁管理，想破頭的弄出一些梗，拍些有趣的照片，說些有意思的話題，才不會流失原本的粉絲。啊，當然粉絲頁面一定要弄的很酷炫才行，自己畫的圖醜得要死，只好找朋友幫忙了。什麼？粉絲買票得不夠25張，只好厚著臉皮跟朋友推銷了....。

終於把25張票賣光光，卻只有40分鐘表演，開玩笑，怎麼可以花時間在舞台上調音，粉絲要看的才不是這個！一首歌都差不多四分多鐘…沒時間喘氣了，接歌吧！介紹團員的部分就在快歌C的前奏處理掉吧！可是又要宣傳下週的演出，那就在爽歌B的尾奏同時宣傳吧！一講完話就馬上來個大爆炸結束演出，....這樣行得通吧....。既然口條不是很好，那麼就別講了....上次中間講個雞排的笑話結果根本沒幾個觀眾在笑，我看以後都別講了...。好吧，明天就上台了，我們繼續練下一首歌。

是的，包票的故事大概就是這樣子。樂團必須花很多時間跟精力去完成一個演出。

我不敢去想這個機制消失之後樂團圈會有什麼樣的變化。我擔心樂團對於演出票房變得更加不在乎，我擔心演出水準會降低，我擔心演出不精彩導致於live house的市場縮水。試想，一樣花兩三百塊去娛樂，看樂團可能會踩到地雷的機率跟去電影院看好萊塢片踩到地雷的機率那個比較高？我寧可花錢去看3D蜘蛛人，可能還比較爽。可能。希望不要發生。

整個看樂團的門票市場是由在這個產業所有的人共同承擔的，倘若市場搞爛了，大眾的娛樂不再選擇live house的時候，到時要重振這個市場將會是比包票制度更是難上百倍。

我不是說每個場地都要包票，但是這樣的機制必須存在在一些有指標性的場地。

不過話說回來，盡力準備到完美再上場這是應該的吧。說要即興？說是藝術？不要錯把大師的隨性當作隨便，我們跟大師相比都只是天差地遠的小屁孩。

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後續：所以我想現在the wall開出來的削價以衝“量”的方式，可能不會奏效。會來看表演的就是會來。200元跟300的差別並不大。或許考慮開放「不限定一晚有幾個樂團演出」的方式來刺激群眾以及樂團，或許會比較好。

罪行

世界由因果而促成，事件都是因緣交錯而形成。吞世代大家普遍沒有時間去管太多支尾細節。當媒體說誰劈腿了、誰殺人了、誰貪污了、誰家被拆了、誰不孝順了，誰又贏了什麼獎了，在第一時間都已經套入預設的故事情節，而在心中法官都已經落下錘子做好結論。就是因為誰花心、就是因為誰貪心、就是因為誰大逆不道、就是誰愛了國家、誰又不愛國了。

每個人都有罪，曾經做過些什麼讓自己內疚，甚至有些邪惡的事情。或許並不是既有規範上的罪，或許根本沒人知道。可自己知道，那是一件壞事。罪惡感讓人厭煩，所以把它放在心中黑黑的角落，不想看它，假裝自己還是乾淨的純潔之人。

這些都是大家普遍有的經驗，只是有意識到或是沒有。無所謂。只是當遇到一則“有罪的事件”的時候，是不是會想過背後或許有其他原因促成，而不要太輕易地下了一個太絕對的言論，保留一些空間。因為或許在另一個平行時空，事件裡的人並沒有罪，而你心中黑黑的角落的那些髒東西才是有罪的。

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本書作者是一個德國律師，一個收錢幫客戶辯護的律師。執業越久遇過的案件當然就越多，每個案件都有它背後的故事，而故事常常都不是像法官錘子敲下後的宣判那麼單純。他一如德國人將曾經接過特別的案件用很直白而盡量客觀的方式描寫出故事。雖然直白，但故事內容時而像驚悚片，時而像劇情片，甚至功夫片。很扯所以很好看。

文字很直白，所以很好讀。內容是短篇，所以幾個上廁所的時間就可以看完一篇。我很喜歡。


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中文繁體翻譯由  先覺出版

【房間】如果全世界只有三坪

看完一本小說都有一種恍如隔世的感覺....

這不是書評，只是想打別人分數的囉唆東西而已

【room/房間】（<=點進去有博客來的介紹），大概有一本辭典這麼厚，不過只有443頁（紙比較厚）。主要內容是描述一對母子基於某些原因，生活的範圍只有三坪大的房間。這三坪大的空間也是男孩傑克的世界，因為他五歲之前從未來開這個三坪的房間。

小說的前段總是一種障礙挑戰，挑戰反覆的鋪陳和醞釀之後，才能體會到中後段爆發出來的能量。這本房間也是。

因為先前比較忙碌的關係，忍受鋪陳的時間很慢長，或許也是因為前段劇情都是被關在房間裡的一種陰鬱氣氛，所以感到特別久。突破之後的中段非常引我入勝，完全忍不住在空檔的時候就猛翻衝刺，相當過癮。可就在故事母子突破房間桎梏的沒多久之後，剩餘超過三分之一的部份都在描述他們如何重新適應整個大世界。傑克小孩對於新世界用兒童的角度觀察，的確有意思，不過當篇幅拉長之後，就顯的有點無新意。

但逃脫房間之後直接面對無邊際的世界絕對是個不小的衝擊，篇幅雖然拉長，相對的用時間來刻畫適應的過程，但是就合理性來說還是太短。母親重回世界懷抱，顯得有點過於理性。傑克五歲之前都只活在三坪大的世界，以這樣的篇幅/大約五週時間，就快速的適應大世界，未免也太過於早熟。或許作者使用三分之一的篇幅，就是要來相對應這適應的時間，可真的要這樣描寫，可時間動線基本上都是一天接著一天的，三分之一的篇幅還是不夠。在閲讀後段的時候，都在期望劇情可以直接跳到傑克十八歲回想的片段，可是並沒有。

看完小說都有一種空虛感，因為太投入，時間跟空間都會被拉近劇情之中。回頭上網查，看到一些名人推薦序，還有媒體推薦，是覺得有點誇張，不覺的此書會進入10年十大好書之列。不過品味因人而異。是商品就還是需要這樣的推薦還有行銷。不管怎麼說，我也吃了行銷那套。【房間】這本書總還是帶給我一段美好時光，還是好看好看，而且封面設計好看！而且印刷直感好摸！【房間】，我給你打兩顆半星！（總共五顆）

這不是書評，只是想打別人分數的囉唆東西而已。